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侘寂之美与“马蝗绊”:日本藏宋代龙泉残器故宫首展

2019-11-11 14:18:49 来源:达来门户网站 浏览:2973

日本用“沉默”这个词来形容物体不完美的美,并从不完美的、甚至破碎的和朴素的物体中找到一些无法表达的、安静的和朴素的美。

据澎湃新闻报道,日本最著名、最具代表性的沉默与畸形之美,《马蝗之旅》近日在任静故宫博物院亮相。数百年来,它只在日本展出过几次。这是它在中国大陆的首次展览。

“马蝗之旅”的特别之处在于它已经修好了。龙泉窑青瓷碗虽然表面上并不完美,但修复后却蕴含着独特的历史信息。从展览中可以看出,它的官方名称是:龙泉窑绿釉花碗。奎口和梅子清在身姿和釉色方面都是一流的。然而,日本人更喜欢这只碗,正是因为它“不完美”——它的身体上有裂缝,修理时留下了六个金属钉。过了很久,金属钉子也生锈了,就像巨大的蝗虫一样,因此得名“马蝗之旅”。“蚱蜢之旅”葵口茶碗高9.6厘米,直径15.4厘米,直径4.5厘米。整个釉面像玉石一样。碗的底部有几个破折号。

从10月8日到10月20日,在故宫博物院任静宫的特别展览的最后两周,“马洛克斯塔之旅”揭幕。

“马蝗之旅”青瓷碗(照片由东京国家博物馆提供)

展区青瓷碗“马蝗绊倒”

至于这种瓷器,根据日本江户时期儒家学者伊藤东亚的文章《马洛克斯塔旅茶瓯记》,大概是在中国南宋高仓皇帝惜春的年代(安源初年,日本天皇)。当时,日本军属首领平田平成向南宋都城临安的王宇山(玉龙山)庙捐赠了大量黄金。寺方丈佛召禅师把龙泉茶碗作为对平田平成的回报。

经过几次波折,碗最终成为幕府将军足利义政第八代的财产。由于碗已经流入日本200多年了,在流通过程中碗的底部出现了裂缝。喜欢艺术魅力的足利义政觉得这个碗不尽如人意,于是他派使者把这个碗带回中国,希望能再做一个同样的碗。然而,在这个时候,中国的明朝工匠不再能够制作如此优秀的青瓷碗。无奈之下,中国工匠只能用金属钉修补裂缝并送回日本(也有人说丰臣秀吉从朝鲜带来工匠,在日本工匠的合作下重建碗)。

外箱上写着“马蝗之旅”

当足利义政再次看到碗时,他看到碗壁上的金属钉就像粘在周围区域的巨大水蛭。他忍不住哭了起来,非常欣赏它精湛的瓷器技艺。从此,这只碗被称为“水蛭绊倒”。"蚱蜢之旅"碗从祖利家族传到了kokura家族,最后由三井财阀捐赠给东京国家博物馆,作为古代流传下来的珍宝。

“蚱蜢之旅”所用的“锔瓷”工艺很简单,就是将碎瓷拼在一起,用金刚钻钻,然后用锔钉嵌固,使其能够恢复原状,不仅可重复使用,而且具有观赏价值。然而,这是中国最古老的瓷器修复技术。

最晚在宋元时期,中国的古玩瓷器技术相对成熟。然而,这种技能并不仅仅存在于人们之中。故宫旧藏中有修复的明清瓷器,包括官窑瓷器,这表明明清宫廷中应该有古玩修复。

古玩艺术始于宋代,在《清明上河图》中有一幅古玩艺术家的画像。明代意大利神父利玛窦(Matteo Ricci)在他的《中国经验笔记》中记载,修复后的瓷器仍能承受热食的热量而不开裂。尤其令人惊奇的是,如果汤破了,即使它和铜线融合在一起,汤也不会漏。

江户时代,寺岛吉川在“汉朝三才会议”上写了指甲图。图片来源是谢明亮的“陶瓷笔记本”

在后来的发展中,锔瓷逐渐发展出自己的方法,形成了中国、日本和欧洲三大起源。然而,只有中国的古玩瓷才可以称之为艺术,所以称之为古玩艺术,日本把传统的古玩瓷从蛋清和白色磁粉捻缝后变成了大漆金,所以只能称之为柳钉古玩。此外,在现代,弘毅继续改变古玩瓷器的方法,没有保留古代的方法,不能称为艺术

修补破碗的粗活甚至在古董行业掀起了一股独特的潮流。甚至,有些人故意分开餐具来创造特殊的风格来玩。

现场展示的蓝白勾连花瓶(部分)设计干爽,造型修长,收藏于故宫博物院。

展出的宣德青花瓷碗是故宫博物院的藏品。

2014年9月,故宫考古研究所在故宫西华门南都遗址进行了考古发掘。清理灰坑,出土大量明清官窑瓷器。其中,发现了许多带有孔和钉痕的官窑瓷器。

康熙白釉暗刻花卉图案

紫禁城南都遗址的位置和年代表明,这些官窑瓷器是明清时期在宫廷修复的。基于这些考古发现,从考古学的角度证明了明清时期宫廷中古玩技术修复瓷器的存在。结合经古玩修复的明清官窑瓷器和清代档案中的瓷器修复记录,从多个角度证明了古玩技术在明清宫廷中的应用。这些证据也为“马蝗之旅”的补救性质提供了更多的可能性。

(摘自《紫禁城考古学》:“马蝗之旅”即将展出,故宫考古学现在有了新的古玩证书。)

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